在2017年索尼世界攝影大賽上，一位名叫冬尼的中國(guó)姑娘在專業(yè)組建筑類的競(jìng)爭(zhēng)中一舉奪魁，她的作品《空間城市》憑借獨(dú)特的視角和創(chuàng)意獲得了金獎(jiǎng)。

的確近年來(lái)，無(wú)人機(jī)攝影在建筑攝影領(lǐng)域是一種讓人耳目一新的方式，這些照片讓觀者有機(jī)會(huì)從“上帝視角”一睹習(xí)以為常的城市。但《空間城市》之所以獨(dú)特，則要?dú)w功于冬尼那充滿想象力的、駕馭無(wú)人機(jī)拍攝的方式。相比紀(jì)實(shí)類的無(wú)人機(jī)航拍攝影，冬尼動(dòng)了一點(diǎn)心思，她所尋找的并非是寫實(shí)的城市，而是“城市現(xiàn)實(shí)的影子，”并呈現(xiàn)了一份超越現(xiàn)實(shí)的思考和想象。

這些照片的主要場(chǎng)景都是冬尼在東北部的一個(gè)工業(yè)城市拍攝的。城市里遍地是新的地標(biāo)性建筑，很適合制作夸張的抽象圖案。當(dāng)冬尼通過(guò)無(wú)人機(jī)從空中俯瞰城市時(shí)，她問(wèn)自己如果把些造型各異的建筑，以更加自由的方式在空間中進(jìn)行拉伸旋轉(zhuǎn)，打破現(xiàn)有規(guī)整、有序、平面和單調(diào)，會(huì)怎樣呢？這個(gè)問(wèn)題的靈感來(lái)自建筑界的傳奇人物尤納·佛萊得曼（Yona Friedman），他提出了移動(dòng)城市的概念，“城市應(yīng)該建立一套復(fù)雜多變的建筑架構(gòu)體系，由居住者來(lái)決定建筑和城市規(guī)劃。”

于是，冬尼將無(wú)人機(jī)獲取的畫面作為素材，從建筑結(jié)構(gòu)中抽離出來(lái)一些幾何圖形，在空間進(jìn)中行拉伸，強(qiáng)化視覺(jué)的縱深感。同時(shí)她也更依賴主觀想象來(lái)營(yíng)造一種超現(xiàn)實(shí)主義的效果，按自己的視覺(jué)審美習(xí)慣重新排列組合出一座城市。

“這是一種對(duì)規(guī)則的打破。或許，我的作品對(duì)建筑的基本結(jié)構(gòu)和實(shí)用性有所忽視，但這就是一個(gè)即興創(chuàng)作的過(guò)程，也算是一種嘗試，它帶給我更多感官上的主動(dòng)權(quán)與樂(lè)趣，我想稱之為‘解構(gòu)的力量’。”冬尼說(shuō)。

今年，這組作品獲得了索尼世界攝影大賽專業(yè)組建筑類金獎(jiǎng)，評(píng)委Ada Muluneh評(píng)價(jià)這組作品時(shí)說(shuō)道：“這組照片對(duì)建筑攝影進(jìn)行了迷人地表達(dá)，當(dāng)評(píng)委們看到這組作品時(shí)想問(wèn)很多問(wèn)題，這使我們樂(lè)在其中，這位攝影師非常好地展示了她的創(chuàng)意及出色的攝影技術(shù)。”

請(qǐng)先介紹一下自己吧。

冬尼：我是一名自由攝影師，大學(xué)畢業(yè)后一直從事和視覺(jué)影像相關(guān)的工作，生活非常簡(jiǎn)單，和大多數(shù)人一樣業(yè)余時(shí)間就去做自己感興趣的事兒，一有時(shí)間我就會(huì)拍照、畫畫、打球，比較貪玩。

你曾在魯美攻讀攝影專業(yè)研究生，與攝影是如何結(jié)緣的？

冬尼：我本科就讀于魯美視覺(jué)傳達(dá)專業(yè)，研究生也是在本校讀的。我個(gè)人覺(jué)得自己能堅(jiān)持?jǐn)z影的原因有三個(gè)：一是工作需要我學(xué)會(huì)用準(zhǔn)確的影像傳達(dá)想法給別人；二是我的專業(yè)也涉及到影像表現(xiàn)這方面；還有就是家里人大部分都從事藝術(shù)行業(yè)的工作，對(duì)我有很深影響。

其實(shí)，我真正把攝影從愛(ài)好向?qū)I(yè)過(guò)渡是在2012年，當(dāng)時(shí)我有計(jì)劃地拍了一些人物專題小品。可能有學(xué)習(xí)藝術(shù)的經(jīng)歷，我還是比較欣賞有表現(xiàn)力的影像和夸張抽象的造型，比如美國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義攝影師曼·雷（Man Ray）的作品就非常打動(dòng)我，他讓攝影成為藝術(shù)的一種表達(dá)方式。前一段，我很榮幸參加中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主辦的中青年人才培訓(xùn)班，和六位攝影老師學(xué)習(xí)“新聞紀(jì)實(shí)攝影”，還和十幾名職業(yè)攝影記者交流，他們從攝影理念和拍攝方式上給了我很多幫助，讓我重新梳理了自己的拍攝思路。攝影創(chuàng)作是多元的，我還得多多嘗試。

請(qǐng)談一下創(chuàng)作《空間城市》的靈感來(lái)源？

冬尼：可能是因?yàn)閺男≡诔鞘虚L(zhǎng)大的原因，我對(duì)城市一直比較敏感和關(guān)注，也非常熟悉。當(dāng)開始學(xué)用無(wú)人機(jī)俯瞰城市的時(shí)候，我在視覺(jué)上受到很大震撼。之后，去上?？赐暧燃{·弗里德曼的移動(dòng)建筑展覽，他提出的由居住者自己決定城市規(guī)劃和建筑方式的觀點(diǎn)啟發(fā)了我，讓我開始向往自由多變的城市形態(tài)，于是著手按照這個(gè)想法開始進(jìn)行一系列的拍攝準(zhǔn)備。

你選擇無(wú)人機(jī)作為拍攝工具的原因是什么?你覺(jué)得從無(wú)人機(jī)視角觀察城市，會(huì)有哪些特點(diǎn)？

冬尼：我在2014年底開始接觸無(wú)人機(jī)拍攝，當(dāng)時(shí)主要的興趣點(diǎn)還不完全在拍攝，而是突然發(fā)現(xiàn)可以變換不同的視角去看這個(gè)世界，對(duì)我來(lái)說(shuō)太有趣了。雖然那時(shí)的無(wú)人機(jī)拍攝像素還不高，但偶爾拍攝的低像素內(nèi)容還是可以打動(dòng)人的。使用無(wú)人機(jī)，自由的操控體驗(yàn)帶給我視覺(jué)感官上的放松，這不就是我的初衷嗎？對(duì)自由快樂(lè)的追求。

你希望這組作品傳遞哪些信息？

冬尼：多變的、自由的城市空間，以及變換的建筑形態(tài)引發(fā)我們對(duì)城市問(wèn)題的思考，對(duì)建筑在城市空間中存在的方式及其他相關(guān)的環(huán)境、能源等一系列城市發(fā)展面臨的問(wèn)題的思考。

拍攝這組照片時(shí)，有沒(méi)有遇到具體的困難?

冬尼：很多問(wèn)題 ，但是只要提前做好準(zhǔn)備應(yīng)該都可以規(guī)避。最需要經(jīng)常處理的問(wèn)題就是要如何在無(wú)人機(jī)信號(hào)丟失或信號(hào)受到干擾的情況正常取景拍攝。而且，無(wú)人機(jī)產(chǎn)品更新?lián)Q代很快，操作需要更加專業(yè)和規(guī)范。

從畫面可以看出，這組照片后期處理得非常精細(xì)，你做了哪些處理？希望畫面達(dá)到什么樣的效果？

冬尼：這組照片傳遞的信息是比較主觀的，后期主要是把抽象圖形進(jìn)行了拉伸旋轉(zhuǎn)，強(qiáng)化了視覺(jué)的縱深感，希望畫面是豐富生動(dòng)自由的，可以給大家提供更多的想象空間。

對(duì)于當(dāng)下的建筑類攝影，你有哪些觀察以及有哪些看法？有沒(méi)有自己非常喜歡的攝影師或者項(xiàng)目？

冬尼：關(guān)于建筑類攝影，我理解為用攝影的方式去解讀建筑，而建筑本身則包含了色彩、結(jié)構(gòu)、材料等。實(shí)際上，建筑類攝影的內(nèi)容也是非常豐富的，我的這組作品是通過(guò)對(duì)建筑結(jié)構(gòu)的重塑來(lái)表達(dá)我對(duì)城市的自由多變的向往，其他攝影師可能更注重表現(xiàn)建筑的色彩線條、建筑的光影故事或者內(nèi)容元素。有一組作品叫《不可能的建筑》也是比較超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的，攝影師把建筑進(jìn)行了重新拼貼和有一些荒誕的處理，也是非常有想象力的作品。最近看一本關(guān)于建筑的理論書《物化的理念》,作者是坎波巴埃薩，他以論詩(shī)的文字談?wù)摻ㄖ?，書中的建筑攝影檔案也很精彩。